Hermann Zapf

Hermann Zapf, nacido el 8 de noviembre de 1918 en Núremberg (Alemania), es un prolífico diseñador alemán de tipografías que vive en Darmstadt, Alemania. Está casado con la calígrafa y diseñadora de tipos Gudrun Zapf von Hesse.
El trabajo de Zapf sufrió la espada de doble filo de la veneración, y sus diseños, que incluyen Palatino y Optima, han sido tal vez los más ampliamente admirados – y plagiados – del siglo XX.
En 1934 comienza un aprendizaje de 4 años como corrector en la imprenta Karl Ulrich & Co. Es en 1935 cuando se interesa por la caligrafía después de visitar una exposición itinerante de los trabajos del tipógrafo Rudolf Koch y de leer los libros The Skill of Calligraphy del propio Rudolf Koch y Writing, Illuminating and Lettering de Edward Johnston.


En el año 1938, después de su aprendizaje, comienza a trabajar en el taller de Paul Koch en Fráncfort estudiando al mismo tiempo el arte de la imprenta y la grabación de punzones junto a August Rosenberg, que era un maestro grabador. Con la colaboración de Rosenberg, Zapf produce un libro de 25 alfabetos caligráficos, titulado Pen and Graver


Asimismo, Hermann Zapf publicó una serie de libros acerca de su tema favorito, el diseño, el dibujo de letras y la tipografía. Entre otros, podemos destacar: Manuale tipographicum (1954); About alphabets, some marginal notes on type design (1960); Typographische Variationen (1963); Hunt Roman, the birth of a type (1965); Orbis Typographicus (1980); y Hermann Zapf and his design Philosophy, Society of Typographic Arts, Chicago (1987).


Zapf también se dedicó a crear tipografías sistemas de impresión; su trabajo ha estado bajo el doble filo de la veneración: sus más importantes fuentes tipográficas —Optima y Palatino— han sido las creaciones más admiradas dentro del diseño en general, pero también las más copiadas (la conocida fuente Book Antiqua distribuida con los programas que Microsoft produce es una copia deformada de la Palatino). Algunas de las tipografías creadas por Zapf son: Aldus, AMS Euler, Aurelia, Edison, Kompakt, Marconi, Medici Script, Melior, Michelangelo, Optima, Palatino, Saphir, Vario, ITC Zapf Book, ITC Zapf International, Sistina, ITC Zapf Chancery, ITC Zapf Dingbats, Zapf Renaissance Antiqua, y la Zapfino.


Zapf firma uno de los paneles de prueba (que él diseñó) para el Centro de Lawson en el Instituto Rochester de Tecnología utilizando una aguja de diamante, el 11 de mayo de 2007.

R. Hunter Middleton

R. Hunter Middleton (6 mayo 1898-3 agosto 1985 Chicago) fue un diseñador de libros de América, pintor y diseñador de tipos. Nacido en Glasgow, Escocia llegó a Chicago en 1908 donde estudió en la Escuela del Instituto de Arte. Se unió al departamento de diseño de la Compañía Ludlow Typograph en 1923 y se desempeñó como director del departamento de diseño de tipo presencial 1933-71. En 1944 comenzó a operar una prensa privada, la prensa Cherryburn
Stencil es una fuente común para el ejército exposiciones temáticas, incluyendo la serie de televisión A-Team. También se utiliza como la fuente para el logotipo de la serie de Disney TV Recreo.
"Feliz 1984" - Stencil graffiti se encuentra en el muro de Berlín en 2005. El objeto representado es un video DualShock de juego

Bradbury Thomson

Bradbury Tompson, nació en 1911 en Topeka, Kansas y falleció el 1 de noviembre en 1995 a los 84 años, considerado El padre del diseño en la revista moderna.
Uno de los diseñadores gráficos más influyentes de la posguerra fue Bradbury Thompson quien logro revolucionar los medios impresos expandiendo las opciones de la imagen impresa, dejando abiertas las puertas para las siguientes generaciones de diseñadores.

Los trabajos de Thompson se caracterizaron por el uso de figuras grandes, orgánicas y geométricas, letras ampliadas usadas como elementos de diseños para modelos visuales, una organización compleja y un flujo visual.
Además experimento en técnicas: fotográficas, tipográficas y de impresión de color, fue uno de los pioneros de la utilización de retoques fotográficos.



Bradbury trabajo un par de años con Paul Baker para crear una nueva versión de su alfabeto 26, un concepto tipográfico que desarrollo en 1940 para simplificar e improvisar el sistema corriente de alfabeto, donde creo consistencia entre las letras basándose en la confusión que existía en los colegios de las mayúsculas y las minúsculas, de allí sale el alfabeto de 7 letras en las cuales "upper case" y "lower case" son idénticas (c, o, s, u, v, w, z). Los colores de la monalphabet cada stand para diferentes cosas. Las letras negro son los que mantenerse en las mismas. Los azules son los que él pensaba que eran mejor como minúsculas y el verde eran las cartas que son prácticamente los mismos en mayúsculas y minúsculas.



En ese año también se hizo director de arte de la revista "Mademoiselle", director de diseño en "Art News" y "Art News Annual", diseño el catalogo de "For Motor Company", donde comenzó la reforma tipográfica, y la innovación se vio en "Westvaco for Inspiration For Printers" revista de la cual diseño más de 60 ediciones.



El trabajo de Thompson fue galardonado varias veces en Estados Unidos, se consideró el padre de la revista modernos, tuvo un gran papel en el uso de la tipografía, contribuyó con el desarrollo de varias áreas del diseño gráfico y permitió la evolución del diseño después de la posguerra.

Morris Fuller Benton

Morris Fuller Benton (Milwaukee, Wisconsin, Estados Unidos, 30 de noviembre de 1872 — 30 de junio de 1948) fue un tipógrafo estadounidense, uno de los más importantes de la historia.
Con apenas once años de edad ya hacía algunos trabajos como imprimir ticket y folletos, gracias a la imprenta que montó en la casa de sus padres.
Se graduó a los 24 años de la Cornell University de Ithaca (estado de Nueva York) como ingeniero y meses después empezó a trabajar como ayudante de su padre en AmericanType Founders (ATF), en donde aplicaría sus conocimientos mecánicos en el campo de la maquinaria de las artes gráficas.



En 1900 pasó a ser diseñador en jefe de ATF, donde estuvo ejerciendo su profesión hasta su retirada en 1937 a la edad de 65 años. Falleció el 30 de junio de 1948 a la edad de 76 años. La vida de Benton estaba caracterizada por la mezcla de la creatividad tipográfica y los conocimientos y la precisión de un ingeniero.
Su amor por la tipografía era notable ya que había nacido en una familia que se dedicaba a este negocio
Con su padre realizaron más de 180 tipos de letras con gran diversidad en las cuales esta incluida Cloister Old, Style, o Franklin Gothic.
Probablemente podríamos decir que Franklin Gothic es una de sus creaciones más recordadas.

Morris Fuller Benton es probablemente uno de los tipógrafos más importantes en la historia de la tipografía, siendo el creador de diversas tipografías que hoy día se utilizan. Algunas de ellas son:

Century Expanded (1900)
Linotex (1901)
Commercial Script (1908)
News Gothic (1908)
Century Oldstyle (1908-1909)
Hobo (1910)
Century Schoolbook (1921)
Parisian (1928)
Novel Gothic (1928)
Chic (1928)
Modernique (1928)
Broadway (1928)
American Text (1932)
Bank Gothic (1933)
Tower (1934)
Phenix (1935)

Edward Johnston

Edward Johnston, CBE (San José de Mayo, Uruguay, 11 de febrero de 1872 – 26 de noviembre de 1944)
Artesano británico considerado junto con Rudolf Koch el padre de la caligrafía moderna.
Fue docente en el Central Saint Martins College of Art and Design en el Southampton Row londinense; allí influyó en el diseñador Eric Gill. Posteriormente pasó al Royal College of Art. En 1912 sigue a Gill hacia Ditchling, en donde transcurre sus últimos años.
Es autor del tipo de letra sans serif Johnston underground, utilizado en el Metro de Londres hasta la década de 1980, además del famoso logotipo redondo. También es famoso por haber revivido el arte de la caligrafía a mano


Este es el ejemplo del tipo de letra sans serif Johnston underground, utilizado en el Metro de Londres.


Una de las obras de Johnston, Edward (1995). Writing & Illuminating & Lettering


Obra Johnston, Edward (1986). Lessons in Formal Writing


Obra de Johnston, Edward (1990). Decoration and Its Uses


Winchester escritura formal Hoja publicado por Douglas Pepler, 1916. Escrito y anoted por Edward Johnston. Extracto de "Edward Johnston" Lecciones de la escritura formal ", un libro infantil editado por Heather y Justin Howes en 1987, Lund Humphries, Londres.


Los Bloques según Johnston Sans


Aplicó a sus letras un riguroso concepto de geométrica simplicidad y el resultado fue un tipo que se anticipó a la ola de diseño del Movimiento Moderno que llegaría unos años después, en la década de 1920.El tipo se convirtió inmediatamente en un clásico. Pasó en seguida a formar parte de la identidad visual del Metro londinense. Hoy mismo sigue utilizándose a lo largo de toda la red en su forma digital revisada, denominada New Johnston.


Han quedado demostraciones de las clases de Johnston, se conservan en fotografías que demuestran el inmenso vigor de su trabajo.

William Addison Dwiggins

Nació el 19 de junio de 1880. Martinsville, Ohio y murió el 25 de diciembre de 1956. Hingham, Massachusetts.
Diseñador de libros, calígrafo y tipógrafo.
Estudio en Frank Holme School of Illustration en Chicago, Illinois bajo la tutela de Frederic W. Goudy quien fue un prolífico diseñador de tipo americano.
De 1917 a 1918 funge como director de Harvard University Press.
En 1919 Funda la Society of Calligraphers en Boston, bajo en pseudónimo Hermann Püterschein, con el que llegó a publicar algunos libros.


WAD (como se autonombraba) es el primero en definir su actividad con en el término ‘diseñador gráfico’.
En 1928 realiza su primer diseño tipográfico para Mergenthaler-Linotype donde trabaja por 27 años
En 1929 es premiado con una medalla por el American Institute of Graphic Arts (aiga).
Caledonia y Electra son sus familias tipográficas más conocidas, diseñadas específicamente para libros.


Metro fue la única sans serif que desarrolló con sus distintos pesos: Metrothin, Metrolite, Metromedium y Metroblack; encargada por Linotype a finales de los años 20 en respuesta a los desarrollos europeos como Futura y Gill Sans.


Su afición por las maronetas y el teatro miniatura lo hicieron estudiar a fondo este oficio, desarrollar técnicas y hacer propuestas que hicieron evolucionar esta tarea.

François-Ambroise Didot

Primogénito de François Didot. Reconocido librero e impresor y principal responsable de la internacionalización del apellido de la familia.
La constante en su trabajo como impresor fue mejorar sus ediciones hasta el punto de hacerlas inigualables y codiciadas en toda Europa.
Sus principales aportaciones fueron:

= Revisa el sistema de puntos de Fournier y define un nuevo sistema de medida: el punto Didot. Unidad de medida usada desde el siglo XVIII por los tipógrafos de Europa continental. Un punto didot es la doceava parte de un cícero y mide 0,3759 mm (en origen medía 0,376006 mm, pero en 1978 se acordó normalizarlo con 0,3759 mm). Es levemente más grande que su equivalente anglosajón, el "punto de pica".

= Incorpora a su taller una máquina de imprimir de un sólo golpe que le permite más precisión y rapidez. Esta prensa, donde la cubierta es tan grande como el mármol, se llama un golpe de estado, ya que sólo requiere una barra de tiro para imprimir.
François-Ambroise Didot instalado el primero de este tipo de prensa y reclamó la autoría de la invención. Nacido en una familia de impresoras, Etienne Anisson-Duperron (1748-1794) fue director de la Imprenta Real en 1788.

= Introduce como soporte el papel vitela en Francia. El papel vitela (del francés antiguo Vélin, por "cuero de novillo"[1] ) es un tipo de pergamino, para hacer las páginas de un libro o códice, caracterizado por su delgadez, su durabilidad y su lisura. Estrictamente hablando, el papel vitela debería ser sólo hecho de piel de becerro (vitela), pero el término comenzó a ser usado para designar un pergamino de calidad muy alta, independientemente de qué animal venga la piel con la que fue hecho. Hay una imitación moderna del "papel vitela" hecha de algodón, aunque aún se fabrica algo de verdadero papel vitela.

= En estrecha colaboración con su hijo Firmin crea un nuevo tipo de letra, en la que se constata el abandono de la tendencia barroca en favor del nuevo estilo neoclásico.
Su vida concurre paralela a la historia de la impresión, aporta sus conocimientos en mecánica, cálculo y su genio. Impresor destacable que reemplaza a otras dinastías.
Fue el impresor titular de la colección de clásicos franceses 1783, impresos por orden de Luis XVI para la educación del Delfín, en formatos octavo y cuarto: le Bossuet, le Télèmaque y la Biblia latina, muy estimada por su corrección y y belleza.
Aconsejada por François-Ambroise Didot, la fábrica de papel de Johannot d' Annoay elabora en 1780 el primer papel vitela a imitación del que Baskerville utiliza en su edición de Virgilio. Esta innovación evita las marcas de verjura y logra un soporte más fino y uniforme con el que se consigue una mayor definición de los tipos.
Hace grabar y fundir con la ayuda de Waflard los primeros tipos de su fundición; esta tarea la concluye su hijo Firmin.

= Define un nuevo sistema de denominación del tamaño de los caracteres tipográficos, tomando como base la medida del "pie de rey". Este sistema se impone y desaparecen las antiguas denominaciones: nonpareille, gros canon, saint-agustin, parangon, perle, mignonne... Su hijo Pierre describe así el nuevo sistema de medidas: "La medida del pie de rey se divide en seis partes iguales, que servirán para nombrar y graduar los diferentes tamaños de los caracteres. El más pequeño, que tiene las seis medidas completas, se denomina seis; el que le sigue en tamaño es el siete, compuesto de una medida de pie de rey y una subdivisión más, y así sucesivamente. El doce tendrá en consecuencia dos líneas de pie de rey."
Benjamin Franklin, acompañado de William Temple, visita en 1780 la imprenta de Françcoise-Ambroise. Firmin Didot le muestra la técnica del grabado y fundición de caracteres.
En 1797 cede su taller de imprenta a su hijo mayor Pierre y la fundición a su hijo menor Firmin. Muere en 1804 a los 75 años de edad. Un epitafio define así sus cualidades: "Simple en sus costumbres, generoso, probo, laborioso y más celoso de adquirir la estima pública que de amasar riquezas."